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书画折扇:收藏界中的潜力股
双击自动滚屏 发布时间:2015-3-25 14:29:25 阅读:52

    眼下,中国的艺术品市场方兴未艾、如日中天。参与艺术品投资和收藏的人与日俱增。但是在浩浩荡荡的收藏大军中,投资收藏型的买家显然占了绝大多数。对这部分人来说,实现艺术品的保值增值是其首选,而要做到这一点又相当困难,实际运作中稍有不慎就可能损失惨重乃至血本无归。笔者以为,在艺术品投资中往往理念决定赢利大小,眼力关乎投资成败。

 

眼力好坏关乎投资成败。自古以来,古玩市场历来就是一个高深莫测的市场,也是一个拼眼力的市场,更是一个有趣的市场。前几年,笔者在北京听说这样一个经典故事:1939年,北京前门大街一家旧货铺的王掌柜,到山东一带收购旧货。一天,他路过一家院子,看到一位中年妇女在梳头,身旁桌上有一只盛着皂角水的杯子,色彩艳丽。他不由自主地走了进去,将杯子拿起来一看,原来是一件成化斗彩,为罕见的上乘之品。王掌柜心中暗喜,最终以一块现大洋将此杯买下。
  王掌柜回到北京,忙与伙计们一起对此杯估价,他们斗起胆子定价800元。交易时,一位古玩店的周老板,将手伸到王掌柜袖子里,王掌柜作出一个八的手式。“十、百、千?”周老板问道。答曰:“百”。“这杯我买了。”周老板抽出手来说。王掌柜明白了,此杯价开少了,被内行人拣了漏。但他反过来想,自己也赚了799元,就心满意足了。周老板将此杯带回家仔细欣赏,见其造型轻灵秀美,胎质细腻,莹润如脂,彩色柔和,上画松鼠偷葡萄,果叶并茂,绘工精细,果然是上乘成化斗彩。如此宝物,只花了800元,周老板好不高兴。
  古玩同行都知道周老板买了一件好东西,但谁也不愿出高价买。最后周老板将此杯以4000元卖给一位吴经理,一转手赚了3200元。哪知后来吴先生将此杯倒到美国,获利逾万元。周老板这才明白,自己被别人拣去的漏更大。真可谓“天外有天,城外有城,漏中有漏”。这个事例充分反映了古玩市场具有巨大的魅力。
  上世纪八九十年代,海内外艺术品拍卖的兴起为我国古玩价格上涨起到了推波助澜的作用,尤其是明清官窑器,在市场上动辄数十万、上百万,若在这上面“打眼”,其损失不可想象。相反,眼力过人,则收益甚丰。
  同样,在民间古玩交易市场上,不少有眼力的高手常常会光顾于“鬼市”,遇到有拣“漏”的机会,往往会有出人意料的回报。谁的眼力好,不仅能少交学费或少走弯路,而且能买到称心如意的古玩。初涉艺术市场的爱好者一定要把练眼作为一门必修课,艺术市场是一个拼眼力的市场。
    三大理念决定赢利大小。
  一是中长线投资的理念,国际证券市场有三句格言:“长线是金、中线是银、短线是铜”,这同样适合艺术品市场。中国古代对艺术品投资也有论断:“土地五年涨一倍,古董十年涨六倍。”这说明投资艺术品要有回报,不是今天买进,明天就可以赚钱,一般是有一定时间和周期的。前几年在艺术品市场冲锋陷阵的浙江绍兴小小集团,曾在1996年翰海拍卖会上以94万元收购明代沈士充《仿宋元十四家笔意图卷》,三年后,又在翰海抛出,结果被众多藏家看好,以338万元被人收购。为此,浙江小小集团净赚两倍多。又如谢稚柳的精品《峨嵋金顶图》曾在1992年苏富比拍卖会上,被一位海外买家以34万港元购进,当时,这幅作品已是谢稚柳作品最高价,但时隔八年,当这幅力作再次亮相苏富比时,受到买家热捧,最后以103.5万港元拍出,不仅再创谢稚柳作品的新高,而且八年中升值2倍。由此可见,只要眼光好,中长线投资艺术品回报是相当可观的。
  二是购买投资精品的理念。艺术品市场上历来有这样的说法:“只要东西好,不怕卖不掉;只要东西好,不怕卖不高。”它告诉我们,只要投资的是精品,总会卖出好价钱。从拍卖场上看,精品与一般作品的价位往往有天壤之别,即使大名家的精品与应酬之作也有悬殊差别。
  三是逢低吸纳的理念。艺术品市场需要“拣漏”和“淘金”,无论是在集市上还是在艺术品拍卖场上都有机会,就看你的眼光是不是到位。若眼光好,对市场价位又熟悉,你就有可能买到便宜货。1997年上海拍卖行曾推出黄幻吾的《漓江山水手卷》,当时一买家只以2万元价格买入,去年当该幅作品在上海敬华亮相时,却以9.02万元成交,短短4年竟赚了3倍多。目前,艺术品市场上逢低吸纳的投资者不少,尤其是运用地区的价格差来博取赢利。
 
 

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                   高仿字画自古被包容
高仿字画,作为“伪”而不“劣”的字画,兼具继承、学习、观赏等多方面价值,目前因为备受生活情趣高雅的文人商贾追求,成为以“假”立足,在收藏拍卖界上占据重要位置的藏品。
在众人的传统观念里,造假的东西都不被人看好,甚至受到世人诟病。仿真字画作为某种程度上的“假”名人字画,也经历了一个从被拒绝到被宽容,再到现在被接纳的过程高仿字画能够被接纳,缘于人们对仿真名人字画高质量地继承文化经典的认可,也缘于高仿字画在收藏拍卖场上表现的喜人价值。
高仿字画源远流长
“高仿字画不是近几年才出现的,而是具有源远流长的仿真历史。”广东省收藏家协会副主席黎展华,从来不否认仿真字画的存在价值。作为书画鉴定界的泰斗人物,黎展华的书画辨真能力炉火纯青,一眼扫过即辨真假。但是对仿真字画,他却认为:“有需求就有市场,我非常赞同陈丹青的观点。” 

众所周知,在现存的王羲之书法中,没有一件真迹。黎展华向记者解释:“千年的纸,八百年的绢。绘于纸和绢上的字画是有一定的生命周期的,只有把它们仿制下来,那些经典的字画艺术才能得以传承。”唐朝的宫廷艺人遵御旨仿制王羲之的书法绝品,或备于宫中或分赏高官,当时是作为美学鉴赏之用。但也就是当时的无心插柳,才把王羲之卓绝的书法风格流传下来。
一般而言,字画的仿真有两种形式,一种是同代竞仿,另外一种是代代学仿。在同代竞仿中,可能是一个老师的几个学生一起临摹老师的字画,好的就流传下来了。也可能是学生仿得逼真,然后由知名的老师签署自己的名字,成为下一代学习的范本,陆俨少、董其昌、吴昌硕等知名画家,都有这样的仿真字画。而代代学仿,基本上也是择优而仿。从这个角度上说,名人字画的仿真过程本身就包括了一个筛选过程。
所以,对于这样的仿真现象,黎展华表示:“大家不必大惊小怪,应该尊重这种现象,不能一刀切断字画的传承。”

    假字画,真文化
全国政协委员、世界华人书画家收藏家联合会主席吴欢(吴祖光、新凤霞之子)在一次电视访谈节目中说:“现在玩收藏,实在玩不起。所以,我主张玩赝品。”主持人大惊,忙问何解。吴欢回答:“假古玩,真文化。我们玩的是赝品后面蕴藏的真正的文化内涵。”
行外人可能对高仿书画颇有微词,但那可能是把高仿书画等同于一般的赝品。事实上,高仿书画与赝品有着严格的区别,因为“仿真字画虽然是假字画,却藏有真文化”。对赝品和高仿字画,黎展华老师的态度泾渭分明,却与吴欢殊途同归。
中国历代的书法绘画精华,是最具中国特色的文化艺术瑰宝,深受中外人士喜爱。而仿者字画作为国粹的复制物,无论是从学习角度、美学角度,还是文化角度,都具有极高的历史价值和文物价值。
黎展华认为,要仿字画,而且要仿得逼真,必有一定的师承关系。无论是同代竞仿,还是代代学仿,第一步都是要把真迹吃透。赵卓仿郑板桥、王霞仿吴昌硕、名画家关山月的女婿陈章绩仿岳父等,都是行内人所熟知的。人们评价的时候,往往不会说他们没有自己的风格,而是惊叹他们仿真的艺术。

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